国画专业出身的孔妮延自2007年大学毕业就开始从事勾描，现在已有9年工作经验，朵云轩新近的代表性作品赵昌《写生蛱蝶图》就是她勾的。不算图章，这幅纵27.7厘米、横91厘米的手卷共分了114块版，分版、勾描用了两个多月，勾、刻、印整个周期耗时两年。分版的基本原则是一色一版，由于画面中的蛱蝶色彩丰富，又要纤毫毕现地模仿原作的笔触、深浅，一只小小的蝴蝶就分了15块版。

早年，勾描师会先用透明玻璃纸覆在原作上面描摹，然后再把雁皮纸覆在玻璃纸上摹。因为市场经济的作用，现在的名画全都价值连城，已经几乎不可能借出来了，所以现在一般直接将雁皮纸覆在复制品上面摹。雁皮纸是一种半生熟的宣纸，是最适宜用于勾描的纸张，现在市面上已经无法买到，孔妮延刚工作的时候计算过，朵云轩库存的雁皮纸足够用到她退休。

孔妮延说，勾描的最大难点在于重现原作的笔法，要做到形准、神像，如果不懂画理是摹不来的。除了国画基础和线条功夫，还必须对书法、篆刻有深刻的理解，“摹印章首先要理解书法的起笔运笔，和每一笔之间的衔接，有些线条的变化是因为刻章的刀法导致的，所以也需要懂篆刻。”仅仅是在《写生蛱蝶图》这一幅画上，就有39枚不同年代、字体的印章。

在孔妮延看来，勾描这份工作对于一个以国画为志业的人来说是再好不过的。通过长期描摹名作，不仅可以练习线条功夫，并且可以反复去领悟古代名作。“越是优秀的国画家，他的临摹往往是贯穿一生的。”

80后雕版师王东巧正在刻版。

王东巧在大学里学的是版画专业，毕业后的前三年在杭州学雕版，来朵云轩专攻木版水印的雕版步骤也是第三年，目前还在刻信笺的阶段。勾描控制的是笔，水印控制的是水墨、颜料，雕版控制的则是各式刀具。雕版师的工作就是要把勾描好的稿子原模原样地刻出来，把勾好的雁皮纸用浆糊反贴到梨木版上，通过揉搓去除纸质纤维令墨色更清晰地显现出来，等待阴干，接下来就是纯粹的手头功夫了。

要做到“运刀如笔”绝非易事，而勾描的时候画出一根细线条只需一笔，刻的时候却需要在原本就细如发丝的长线条两侧各拉一刀，让线条凸现出来，并且必须在刻的时候能够感受到线条的弧度和变化，否则刻出的线条就会显得呆板。王东巧现在已经可以十分自如地刻画细线条，但她自承还没有达到很高的技术水平，未来还有很多难关要攻克，所以并不会对这份工作感到厌倦。要接手像《写生蛱蝶图》这样高难度的作品，至少需要十年不间断的练习。

其实，木版水印室的这群年轻人性格旨趣各异，投身木版水印的机缘也并不相同，但无一例外都以虔敬的心情传承着这门技艺。用“一辈子只做一件事”的职人精神来形容他们身上闪现的光芒，或许有些言之过早。但是，他们认真、执着、从容地从事着手中的工作，并日复一日不断钻研，努力做到最好，这就是不折不扣的匠心吧。