对于新闻，比的不是谁发得早，而是谁发得好，这是哥伦比亚著名作家加西亚·马尔克斯信奉的原则，他既写下了《百年孤独》这样的鸿篇巨著，同时，又是一名臻于观察的记者。无可否认，不论是在他们那个时代，还是在我们现在这个时代，新闻行业的本质要求从来没有改变：一是创造力，一是深刻性，同时还要将这两点巧妙融入“讲故事”的技巧当中。

宏大的时代背景下，“小切口”讲故事核心在“人”

2015年以来，加强供给侧结构性改革成为我国经济领域的重要工作，其中工业领域“去产能”和农业领域“精准扶贫”均是供给侧结构性改革的重要组成部分。有关这两项工作的新闻报道不胜枚举，但是在多种新闻题材的多种角度中，找到“小切口”，讲好“大故事”，则是见功力的事情。

正在公示的第二十七届中国新闻奖“文字通讯类”一等奖有两件作品——《人民日报》的《老郭脱贫记》和《山西日报》的《别了，白家庄矿》，这两篇文章分别聚焦工业去产能和农业精准扶贫这两个大话题，写作风格独特、叙事技巧娴熟，立足当下，饱含希望，寓意深远。

“所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展现。”好的新闻叙事能在有限的篇幅中既表现出对新闻加工的创造力，又能通过刻画人性给读者以深刻印象。

新闻故事化，对话、场景、细节的设置与选择至关重要

美国记者富兰克林曾获普利策新闻奖，他认为：“用故事化手法写新闻，就是采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，凸显事件中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事。”

来自田间地头的新闻报道，一向受到读者的欢迎，因为这样的文章有温度、接地气、讲实话。《老郭脱贫记》选择的“小切口”是国家扶贫开发重点县的贫困户老郭的故事，老郭的脱贫路与众不同，却具有代表性，同时又有着强烈的叙事趣味。记者敏锐地意识到这种“与众不同”，将老郭脱贫经历用洗练的文字鲜明地表现出来，充满了生动活泼的新闻气息。

文章用简短有力的直接引语营造故事的冲突性，带来文章情绪上的张力——

乡邻们忧心地说：“老郭脱贫——猴年马月的事！”

老郭的老伴儿着急了：“万一出不来苗，地黄收不着，麦子也毁了。”

“村支书一心为咱，能把你带到沟里？”老郭坚持己见。

老郭长出一口气：“心里石头落了地，我瘦了18斤。”

村支书郭祖良压力更大：“万一种不成，咋有脸见乡亲？”

文中类似的对话，充满不确定和质疑情绪，增强了受众对老郭脱贫故事的兴趣，通过先抑后扬、设置悬念、情绪转换，突出人物在当地政府的帮扶下与贫困抗争的努力，使受众有听故事的欲望，加强了新闻的传播效果。

文章用清晰具体的数字为老郭“算账”，也为当地扶贫情况“算账”，说服力强；用言简意赅的短句加快推进文章的节奏，使故事呈现流动、发展、递进的状态。文章的最后，用现在照亮未来，赋予故事一种充满希望的延伸感。

新闻内核越硬，故事的切入点越要“软”

相较而言，工业经济领域的报道是新闻报道方面的难点，难在核硬、面广、数据多、专业性强以及叙事角度有限、共鸣群体范围小等方面的难题。党报推出的重头稿件虽然内容充实、结构丰满、承载意义重大，但是往往面面俱到、点到为止，不能就某一主题在情感方面引起读者群体的广泛共鸣，舆论效果不佳。

2016年，我国全面推动供给侧结构性改革，当年的工业经济工作重点是推进煤炭、钢铁行业去产能。山西是资源大省、工业大省，为扭转经济颓势、实现转型跨越发展，山西坚决贯彻执行相关政策，在全国率先启动供给侧结构性改革，全年关闭25座煤矿，退出煤炭产能2325万吨，居全国第一。

在宏大的新闻背景之下，发生的归根到底是人的故事。关闭煤矿是一个痛苦的过程，人往哪里去，是其中的核心问题。2016年，当全年的去产能任务全部提前完成后，记者没有满足于仅仅完成报社布置的“大稿子”，几次前往关闭煤矿了解情况。在与煤矿工人采访接触过程中，记者有感于几代人的付出和贡献，敏锐地捕捉到一座80年老矿中，两对矿工父子这样的“典型煤矿的典型代表”。

写作中，记者精心选择通讯作为讲故事的载体，将历史和人物这两个重要元素设置为文章的呼应点，高度聚焦人与矿、人与人之间的情感，将告别和新生作为连缀细节、情感等元素的叙事主线，通过将两对4个人具象的描绘以及动态的瞬间定格下来，使文章呈现出叙事元素的多样性以及一定的叙事强度和情感张力。

文章从具体时间和细微情节入手，增强了读者的代入感，拉近了读者和故事主人公之间的距离——

12月21日凌晨4时，太原白家庄矿的祁彬茂从睡梦中醒来。他已不用早早起身赶往煤矿，但多年养成的习惯他一时还改不了。

上午8时，在白家庄矿300公里之外，柳林赵家庄矿的张彦和同事们陆续升井，换衣吃饭。当天是冬至，母亲专门给他捎来了饺子。

上午10时，天上飘起了雪花。祁彬茂走出白家庄矿二号井副井旁的检身房透透气。煤矿关闭后，53岁的他留下来看护停产的二号井。

为了增强故事的现场感、连贯性和完整性，记者极力淡化自身存在感，通篇采用细节描述加人物引语的写作手法，用镜头般的白描为读者还原一座历经80年风雨洗礼的煤矿及其具有代表性的矿工形象，歌颂了煤矿工人对家乡、对煤矿的热爱。

文章中，记者刻意保持了一种语言表达上的节奏和韵律美。文中3次出现“别了，白家庄矿”，起到了4个作用，一是呼应文章主题；二是分隔不同故事叙事区；三是层层递进，推动情感上的堆叠和释放；四是通过相同的文字的重复，构建了文章的节奏感，加深了读者的印象。

两篇作品叙事风格不同，但都胜在朴素、简约，或快人快语，或娓娓道来，在人物的故事之下，展现出两大主题的核心风貌，既打动人心，又引发思考。因此，以这两篇作品为例，在找到了“小切口”这个“讲故事”的法宝之后，党报记者一定要在体裁、内容、方法等方面，持恒心、下功夫、勤思考、多积累，寻找创新的切入点，真正讲好中国故事。